?

Log in

No account? Create an account
[sticky post]Саша Соколов
gazibo13
Друзья, этот журнал о книгах Саши Соколова. Считаю СС лучшим современным писателем с лучшим русским языком. Его неизвестность не понятна, его непопулярность не справедлива.
В перспективе планирую сайт и сообщество. Приглашаю любителей обменяться впечатлениями. Иностранную литературу и комментарии специалистов не отслеживаю, профессиональным филологом не являюсь.
С 2013 регулярно пишу в "ру набоков"-лучшем литературном сообществе среди всех сетей.

Возвращение Чорба: 50 лет спустя
gazibo13
Прием "Фиальты" о смерти, приближающейся с цирком, повторен в "Прозрачных вещах".
Хью гибнет в гостинице от пожара, который разгорается по ходу повествования:
- отец Хью умирает в магазине, у приказчиков которого накануне случается пожар в квартире;
- при знакомстве Арманда читает роман Р. "Силуэты в золотом окне", где от поджога кукольного дома сгорает вся вилла;
- в театре с Джулией загорится туалетная бумага;
- в Стрезе под впечатлением телевизионных новостей Арманда будет боятся ночного пожара /изящней было бы от впечатления экранизации "Силуэтов", сделанной между прочим любовником жены и падчерицы Р., но это уже дело читательского вкуса/;
- пожар в Стрезе все-таки случится, но станет о нем известно лишь в последней поездке Хью.

Образ пожара для Набокова необычен: до "Пр.вещей", если не ошибаюсь, есть только маленький эпизод в "Аде", где пожар, очевидно, символизирует страсть. Как пожар соотносится с тенями/духами умерших, они же рассказчики судьбы Хью, неясно. Бойд, в интерпретации "Пр.вещей", на мой взгляд, излишне педалирующий тему потустороннего, этого аспекта, кстати, не касается.

"Чорб" и "Пр.вещи" начинаются одинаково: из подъехавшего авто, сидящий в нем, "выпраставывает" себя. Но если Чорб в короткой обратной поездке быстро собирает и сохраняет образ умершей, то у Хью это не получается. Он возвращается дважды: уже во второй поездке пойдет в гостиницу где был с отцом, а в последней попробует оживить сны - встретят его только призраки.

Но есть одно но.
Последнюю сцену и последние фразы "Найта" принято, наверно преувеличено, считать ключом к отгадке романа. Концовка "Пр.вещей" тоже символически многослойна: последнее что видит Хью - это "раскаленная добела книга или коробка, совершенно пустая, прозрачная, просвечивающая насквозь" /Долинин/.
Какая книга? Эта, которую дописывает автор, или книга Р., которую редактировал Хью.
Какая коробка? Занесенная из "Дара", тоже из под обуви. Или "коробочка с зеленоватой статуэткой юной лыжницы" - сувенир, как еще одна перекличка с "Фиальтой". Его Хью увидел в первую поездку /он - формула всей его последующей жизни/, а купил только в четвертую.
Но почему коробочка пуста? Лыжница-жена сгорела и уже в ином измерении они вместе. "Прозрачные вещи" с мрачным дождливо-серо-зеленым фоном, с колючей проволокой и коровниками все-таки заканчиваются оптимистично.

(no subject)
gazibo13
После "Приглашения" Набоков напишет "Облако". Очевидно, эта вариация отвечала общему замыслу.

Счастье для героя - это "обращение" к кому-то и чему-то. Кто -"чужая жена", Что - вид ("пейзаж"), требующий особого фокусирования. Помимо главного (облако-озеро-башня), таких видов ещё пять: облако-фонарь, из окна поезда, вечерний горизонт, сухая иголка в еловой черноте, окурок-косточка-пятно.

Главный пейзаж. В нём нет неба: облако только отражается, башня, устремлённая ввысь, ничего не касается. Но облако первое в названии, логичней: озеро с облаком и башней (не менее мелодично). Облако в озере-третье по ходу повествования: сначала "перистое" из вагона, потом "розовейшее" на станции. Облако будет главным в восприятии Груневальда ( облако в постоянной пересменке с солнцем). Увидит облако, смотря на воду, герой "Круга". Финальное солнце "Фиальты" тоже прольётся сквозь облака.

Эффект пейзажа в "согласованности" и "сочетании". Но чего? цвета: башня чёрная, озеро синее, но облако без цвета; формы: облако "полностью" "посередине", башня вертикальна и не отражается, т.есть облако в воде не перечёркивает, но у озера нет формы, да и облако только "большое".

Недосказанность и в вопросе зачем герою это место с таким видом. Спокойно умереть? но он не стар, точнее возраст умышленно не дан. Спокойно жить чтобы мечтать (о той же чужой жене) или всё-таки вспоминать (для этого и взять "её фотографию"), но он не вдовец.

Ясней в понимании почему место не обретается. Счастье не м.быть результатом случая "в открытом платье", тем более когда им является "увеспоездка" от МПС в компании шульцев и грет. Поездки и не было: свои главные слова (здесь остаюсь навсегда, это же казнь) герой так и не скажет.

Василий Иванович-это Цинциннат, застрявший в Тамариных садах, как и в других своих ложных мечтаниях, пленённый ими и поэтому казнённый. Счастливым Василий Иванович всё-таки будет, но сильно постаревшим, после кладбища, на скамейке под липой и июльским солнцем ("Набор"). Это счастье ему подарит автор. Потому что для автора счастье тоже "обращение": рассказ о горе В.И. - это воспоминание-обращение к своей любви.

Шипы Фальтера
gazibo13
Умер ли Фальтер в обещанный им вторник, приступил ли Синеусов к запланированному в Париже рисованию-неизвестно.
Вся "Ультима" из подобных вопросов.

Финальный вывод Синеусова о самоценности жизни и необходимости страха за неё, а не перед смертью - это результат дьявольского репетиторства Фальтера или именно здесь он не при чём и Синеусов сам всё понял, ведь разговор с Фальтером не более чем эксперимент его воображения.

Потеряв душу, чувство времени, в котором она пребывает, потеряв тело, потерял ли Фальтер волю. Воля -главное что отличало его до взрыва и поэтому логично что она была первой "вычтена". Но именно "усилием воли" новый Фальтер удерживает себя от реализации своих сверхзнаний.

Случившиеся с Фальтером - это случайность, богоизбранность (Фальтер как назидание людям) или всё-таки результат его сверхматематической комбинаторики ("ну и вот скомбинировал и взорвался").

Будучи "всезнайкой", почему Фальтер не понимает двух вещей: как люди живут с чувством страха перед смертью и почему не хотят "перескочить" "путаное предисловие" которым считают жизнь.

Потеряв человеческий облик, став карикатурой, рассыревшим сибаритом-шимпанзе, почему Фальтер всё-таки испытывает эмоции: в критические моменты разговора он сердится, его трясёт. Почему Фальтер вообще что-то делает, почему у него вообще есть какое-то поведение (хватание туфель, поедание с кожурой апельсин и т.п.). Став вне морали, почему Фальтер только просит денег, а не принимает жизнь Синеусова - ведь в обмен на истину тот предлагает своё самоубийство.

Что нарисовал Синеусов, а на тему туманного острова он рисовал дважды: и до и после смерти жены. Если рисованием Синеусов хотел выразить свои мысли и так смириться со смертью, то что конкретно он хотел от встречи с Фальтером.


Говоря о "поэзии полевого цветка" и "силе денег", как и рассказывая про индокитайскую обезьяну, Фальтер намекает что знает личные разговоры Синеусова с женой? Первая фраза ("царствие ей небесное")-это тоже намёк, что истинная цель встречи для Синеусова Фальтеру известна?


Когда Фальтер приснится Синеусову до встречи или после, до или после письма из госпиталя.


Фальтер-фальш? Адам Фальтер-фальшиво перворождённый? Фальтер-фатум? Ультима Туле-ультиматум?

(no subject)
gazibo13
Алферов и Машенька встретят Лужиных, Пнин будет раздражать Кинбота-Шейда. А вот менее очевидные примеры переклички имен и перевоплощений героев:

1. Адамы /Фальтер-Круг/.

2. Давиды /Совершенство-Под знаком незаконнорожденных/.

3. Корфы / Соглядатай-Обида/.

4. Перова /Бахман/- Перов /Забытый поэт/.

5. Путя Шишков /Обида/- Василий Шишков.

6. Лужин /Случайность/.

7. Гретхен /Соглядатай/- Греты /Облако/.

8. Марианна /Соглядатай/- Дорианна /Камера обскура/.

9. граф Ит /Занятой человек/- госпожа Отт /Сказка/- профессор Отт /Истинная жизнь С.Найта/- Отто /Камера/- Отто /Путеводитель по Берлину: Трубы/- Отто /Драка/- Отто /Смотри на арлекинов/- Отто Отто /не состоявшийся псевдоним Гумберта/.

10. Малинин /Подлец/- Маленков /Бледный огонь/.

11. мсье Пьер /Адмиралтейская игла-Приглашение на казнь/.

12. Горн: "Я читал вашу превосходную статью о Себастиано дель Пиомбо" /Камера/- полковник: "С тех пор именуется он Фра Бастиано дель Пьомбо" /Венецианка/.

13. доктор Саттон /Бледный огонь-Быль и убыль/.

14. Эрвин /Сказка/- Эдвин /Лолита/.

15. Берг /Подлец/- Борг /Арлекины/.

15. Найт, Фальтер /Лолита/.

16. Мак /Незаконнорожденные/- МакКристал, МакКу, МакФатум, МакЕвенская, МакКрум /Лолита/-МакВей, МакАбер, МакДиармида /Бледный огонь/- МакНаб, МакДи /Арлекины/.

17. Сибилла /Лолита-Бледный огонь-Арлекины/- Сивилла /Сестры Вэйн/.

18. Хью /Бледный огонь-Прозрачные вещи/.

19. Самое любимое набоковское слово "тени" в "Бледном огне" станет именем собственным /точнее именами, включая Тенье/, но первый раз с заглавной появится в "Наташе": "Я видел на Цейлоне Дворец Теней" /врун-Вольф/.

20. Чорб- черный горб, черный гроб.

21. капитан Сонный- "городок Драузи, в Северной Англии, был такой сонный на вид, что казалось, будто кто-то позабыл его среди туманных, плавных полей, где городок и заснул навеки" /Картофельный Эльф/- "Все было как полагается: серый цвет, сон вещества, обеспредметившаяся предметность" /Посещение музея/.

22. Метафизическая лужа /Незаконнорожденные/- Лужин.

23. "та, которую он никогда не называл по имени" /Возвращение Чорба/- Лужин.

24. Турати- Туровец.

25. Роберт Горн- "к ороговелому горну капитана Гранта" /Ада/.

26. Тулэ /Бледный огонь/- Ultima Thule.

27. Синеоков /Приглашение на казнь/- Синеусов /Ultima/- Дмитрий Николаевич Синеусов /Solus Rex/- Синепузов /Жанровая картина, 1945г./- Синеус /Защита Лужина/.

28. Машенька- Марфинька.

29. Бах-ман.

Маленков и малиновки
gazibo13
Литпредшественникам Годунов-Кончеев пеняли за цветовую немочность. А ошибался ли в цвете сам Набоков?
Камера обскура.
1.Кречмар смотрит: "через улицу горела красными лампочками вывеска маленького кинематографа, обливая сладким малиновым отблеском снег".
2.Кречмар выходит из кино и ступает "в малиновую лужу,-снег таял, ночь была сырая, с теплым ветром".
3.Выходит второй раз: "шел дождь, блестел красный асфальт".
4.Единственная деталь портрета Левандовской: "малиновое родимое пятно во всю щеку".
5.Горн бросает Магду, на нем: "ослепительная малиново-лазурная пижама".
6.Горн приподнимает карту /покер/: "в уголку буква "А" и малиновое сердечко", следующая карта: "малиновый ромбик".
7.Роман Зегелькранца: "малиновое нёбо".
8.Ослепший Кречмар вспоминает цветовые миниатюры прежней жизни: "Магда под блестящим зонтиком, проходящая по малиновым лужам".
Больное нёбо Лолиты не малиновое, как и родимое пятно /"темно-коричневое", у Моны Даль-"громадное шоколадно-бурое"/. Но будут "малиновые голени" и "малиновые гвардейцы". У девочки в притоне в тяжелых черных косах-"малиновые ленты". В самой первой гостинице с Лолитой, уже спящей, Гумберт набредет на "Малиновую" комнату. И ключевое: в церемонию бракосочетания Гумберта и Гейз Лолита внесла бы "живой малиновый блик" /рассуждает Гумберт/.
Фонарей, огней, игры светотени у Набокова предостаточно, но только еще один раз появится "малиновая лампочка" /Порт/ и "малиновый отблеск на щеке" Кати от елки /Адмиралтейская игла/.
С пошлыми лентами проститутки согласуется одеваемая по выходным "малиновая шляпа" кухарки Дорн.
Приглашение на казнь.
1."играли в малину".
2."малиновые губы" Пьера.
3.Пьер "налился малиной".
4."малиновая цифра" календаря Пьера.
5."малиновая молодежь".
Перебарщивание очевидно, раз тонко подмеченный цветовой оттенок начинает излишне приумножаться.
Важно заметить, что преобладающий цвет в Камере, ПнК и Лолите красный, но если для Казни это естественно /адекватный фон и неслучайно второе название: "Красный цилиндр"/, то для любовных страстей слишком много красного не нужно.
Камера.
1.Магде 13лет: "носила короткое, ярко-красное платьице".
2.по советы Левандовской его наденет на знакомство с Горном.
3.на смотрины дома Кречмара Магда оденет "короткое, ярко-красное платье, с открытыми руками".
4.Кречмар переезжает к Магде, встречает его в "красном шелковом халатике".
5.Магда привозит Кречмара в горное шалэ, на ней "ярко-красный джампер".
Будут еще красный "англичанин" и "фигуристка", "матрац" спешно брошенной кровати в Ружинаре; постоянно краснеет Макс.

Набоков: К музе
gazibo13
К музе



Я помню твой приход: растущий звон,
волнение, неведомое миру.
Луна сквозь ветки тронула балкон,
и пала тень, похожая на лиру.

Мне, юному, для неги плеч твоих
казался ямб одеждой слишком грубой.
Но был певуч неправильный мой стих
и улыбался рифмой красногубой.

Я счастлив был. Над гаснущим стадом
огонь дрожал, вылущивал огарок;
и снилось мне: страница под стеклом
бессмертная, вся в молниях помарок.

Теперь не то. Для утренней звезды
не откажусь от утренней дремоты.
Мне не под силу многие труды,
особенно тщеславия заботы.

Я опытен, я скуп и нетерпим.
Натертый стих блистает чище меди.
Мы изредка с тобою говорим
через забор, как старые соседи.

Да, зрелость живописна, спору нет:
лист виноградный, груша, пол-арбуза
и -- мастерства предел -- прозрачный свет.
Мне холодно. Ведь это осень, муза.

1929, Берлин

Набоков: бархатисто-бархатный
gazibo13
Немного об использовании ВН его любимого эпитета.
КДВ: у Марты "бархатно-белая" шея, через несколько глав "бархатно-белая" спина; танцует среди "бархата барьера"; в вагоне, где едет, "бархатные покои"; вокруг "бархатная тень"; пролетает адмирал с "бархатными крыльями"; а вот мячи- "бархатисто-белые".
Сгусток бархатного фона в ПнК: Марфинька- в черном бархатном платье, на ней черная "бархатка" и бархатные туфельки; паук тоже бархатный; в финале Пьер приоденется в бархатную куртку, топор хранит на "черном бархате футляра". Понятно что герой соассоциирует: "Марфинька, плаха, бархат".
Продолжение можно увидеть в "Лолите": в предпоследней сцене Гумберт в бархатном пиджаке, Валерия воспринимается через "черный бархат туфельки", на первом ложе с Лолитой- "бархатистое покрывало пурпурного цвета", представляя "образец бархата", Лолита тренирует театральное воображение. Про "черную бархатную ленточку" с волос Лолиты сказано аж трижды. "Черная бархатка" вокруг лба Анабеллы.
Нина из "Найта" тоже вся бархатная: "темно-бархатные" глаза /у управляющего гостиницы они "бархатистые"/, "бархатные рукава" платья.
Бархатная шляпа у Шамма и одежда Кола /Незаконнорожденные/. Про"бархатно-гнусный облик и манеры"- в "Облаке".
В шахматы Лужин играет только в бархатном жилете и носит до женитьбы "черное пальто с бархатными полосками на отворотах".
На груди платья Магды- "большой бархатно-оранжевый цветок", загорает она на "жирном бархатном песке".
"Бархатным" обзовут Вина в желтой газете, еще раньше такое прозвище получит Волгин, очевидно за связь с Советами /Берега/.
Бархатный пиджак в припадке сдирает Писарев /Дар/.
Темнота- мрак- бездна тоже бархатные: "бархатный убийственный мрак" /Берега/; "бархатная бездна улицы" /Чорб/; "густая, бархатная темнота", "плотный бархатный мешок" /Камера/; "бархатный мрак летней ночи" /Лолита/; "бархатная темнота августовской ночи" /Круг/.
Но так ли все однозначно и всегда ли этот эпитет негативно усиливающий.
"Бархатная тишь кипарисных аллей" /Машенька/, "голубая бархатная тень" /Подлец/, "сталь на бархатной подушке" /об осенней ночи, Пнин/, "изношенный желтый бархат" /о сентябрьских горах, Лолита/. И еще многократно: тишь-тень-ночь-небо будут или бархатными или бархатистыми.
Применим бархат и к природе: "еловая хвоя бархатно выделялась на синеве" /Берега/, по черной коре шла бархатная прозелень" /Чорб/;"бархат лужайки", "бархатная бездна сада" /Ада/. В Аде фиалки бархатистые, в Лолите-бархатные; "бархатистые анютины глазки" и "бархатцы" /ПнК/.
Обязателен бархат в описании бабочек: "крохотные бархатные существа" /Пильграм/; бархатные крылья адмирала /КДВ/ и траурницы /Найт/; ванесса- "бархатно-пламенное создание" /Бл.Огонь/; и только "бражник" в Берегах будет "бархатистым".
"Бархатный" голос граммофона /ЗЛ/, "бархатистый" голос служанки /Лолита/, "бархатный" стук /Машенька/, ложечка взбивающая гоголь-моголь будет бархатно окать /Отчаяние/.
В Терре- "бархатная жара", в Даре- "бархатистый воздух" /дважды/.
Брови у возлюбленной Пнина "бархатистые", у матери Годунова- "бархатные". Бархатный взгляд /ученицы, Волшебник/. Бархатное лицо /Соглядатай/. Бархатные щечки и в Соглядатае и в Аде и не только у Кордулы, но и у простого персика. Бархатный румянец "во всю щеку" у спящей Магды.
Много интерьерного: "белый, утрехтский бархат" /внутри кареты, Берега/, "синий бархат освященного купэ" /Найт/, бархатный барьер цирка /Карт.Эльф/, "бархатный островок бильярда" /Пивная/.
Трижды появится шнур: "тяжелый бархатный шнур" /уборной, Машенька/, "толстый пурпурно-бархатный шнур" /клозета, Берега/, "толстый бархатный шнур" /лифта, ЗЛ/. "Бархатная стенная петля" /в купэ, Ада/. "Бархатистый канал" /шахты лифта, Берега/.
"Бархатку" носят не только отвратительные дамы: она у учительницы Тани /Дар/ и Ады, у нее же бархатная лента для волос.
"Затянутая в вишневый бархат" /Ольга, Незаконнорожденные/. "Она была вся бархатистая" /бывшая жена из Музыки/.
Одон одет в бархатную куртку, в бархатный карман пальто ляжет кастет для защиты Тамары. На мэтре в Прозрачных вещах "бархатисто-шоколадные теннисные туфли".
А на десерт: "изумрудный бархат супа" /Ада/ и "как бархатное скользило" перо /Подлец/ по "бархатистой бумаге" /Дар/.

Филорнит:лучшее
gazibo13

"утонченность,если образно,не случилась их чашкой чаю"(27)
"устройством любимых созвездий"(30)
"субъекта,подбитого сквозняком"(35)
"какое суровое море нас разделяет"(45)
46
78
83.


Газибо-2
gazibo13

Герои Газибо:Сканделло,арифметик,смотритель,вдова,зоолог,капитан,полковник,Матафий,Огиньский,Бутадеус.
Зоолог и капитан-это одно лицо(стал капитаном-дослужился).
Матафий-это зоолог?
Есть еще друг вдовы кому она рассказывает о зоологе.